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Este Cmap, tiene información relacionada con: desarrollo de Sonido III, ..." el lenguaje audiovisual es evidentemente realista y se inclina por mantener la verosimilitud de las sensaciones percibidas por el espectador. esta destinado a crear universos cada ves mas reales y de estricto rigor referencial " ... entonces.. es realmente esta la función...?, identificación del entorno inmediato el nivel mas elemental depende del ámbito especifico en el que se desarrolla cada individuo, El sonomontaje criterios para realizar un sonomontaje desde un punto de vista fenoménico: aquello que aparece en nuestros sentidos (en uno o más de ellos) a partir de tal o cual sonido (recordemos la convergencia sensorial planteada por Haye), 1- transmite con gran precisión sensaciones espaciales 2- conduce la interpretación del conjunto audiovisual 3- organiza narrativamente el flujo del discurso. tomando el punto uno el espacio sonoro, podemos encontrar diferentes obstáculos o trampas en un análisis de que esta sonando a la hora de describir un determinado sonido 5 trampas según M. Chion Enunciados ambiguos para la definición de tal o cual sonido, Tres espacios posibles 1- espacio externo 2- espacio interno (espacio psicológico) 3- espacio virtual sumando las ideas de Rodríguez Otra posible clasificación de los espacios en entornos audiovisuales 1- espacio real 2- espacio virtual 3- espacio psicológico, el sistema perceptivo tiende siempre a actuar de manera global y coherente, haciendo interactuar a la vez todos los sentidos y todos los niveles de cada sentido (Rodriguez) el sentido audiovisual la simultaneidad de todos los sentidos es lo que nos permite traducir en imágenes sensaciones auditivas: intensidad, ambiencia, simultaneidad, espectro, etc., a- espaciales b- temporales - donde estoy - con quien > ambientación de época > caracterización de personajes > caracterización de situaciones o atmósferas, definiremos espacio sonoro como: la percepción volumétrica que surge en la mente de una persona a medida que va procesando sincrónicamente todas las formas sonoras que recibe su sistema auditivo fragmentación en la construcción (diseño) del espacio sonoro Narración con sonidos: independencia narrativa de imagen y sonido pero con la obligación de una coherencia global, espacialidad creíble y necesidad por parte del sonido de cohesionar el discurso visual, el espacio sonoro variables para la construcción del espacio desde los sonoro técnicamente hablando, Cuando un realizador fuerza la base natural de su narración audiovisual trasgrediendo la lógica perceptiva, está forzando al receptor a pasar del nivel auditivo del reconocimiento al de la interpretación. algo para discutir, una idea de Rodríguez ..." el lenguaje audiovisual es evidentemente realista y se inclina por mantener la verosimilitud de las sensaciones percibidas por el espectador. esta destinado a crear universos cada ves mas reales y de estricto rigor referencial " ..., funciones en lineas generales Músicas Posibles según Teresa Fraile Prieto, en el sonido: según Haye, la iconicidad de un sonido depende del grado de semejanza entre la imagen sonora y el objeto representado más allá de el mundo radiofónico y la plástica ¿Como entender la “iconicidad” de un sonido, a partir de la influencia que el cine a tenido en la relación imagen/sonido?, definiremos espacio sonoro como: la percepción volumétrica que surge en la mente de una persona a medida que va procesando sincrónicamente todas las formas sonoras que recibe su sistema auditivo sumando las ideas Saitta Otra posible clasificación de los espacios en entornos audiovisuales 1- espacio real 2- espacio virtual 3- espacio psicológico, El sonomontaje que entendemos por montaje 1- Puede ser definido como la ordenación narrativa y rítmica de los elementos objetivos del relato. El proceso de escoger, ordenar y empalmar todos los planos rodados según una idea previa y un ritmo determinado. (Wikipedia) 2- a) síntesis de los elementos recogidos durante el rodaje. b) 3 momentos: I. cutting - cortar y pegar II. editing - ordenación de los elementos III. montage - relación de los planos en relación estética y semiótica. (Vincente Pinel) 3- Se trata de pegar unos a continuación de otros, en un determinado orden, fragmentos de films, los planos, cuya longitud también se ha determinado previamente. (J. Aumont "Diccionario teórico y crítico del cine"), icónico – referencia directa a la fuente indexical (índice)– algo que me sugiere otra cosa símbolos – relación arbitraria con el significado. (Charles S Peirce) niveles de iconicidad en la imagen en la imagen: representativo: donde la percepción directa por parte del receptor del referente visual, se establece desde un nivel de codificación bajo. simbólico: establece una mayor simplicidad en la representación de la imagen referencial pero mayor complejidad para su decodificación. abstracto: reduce la imagen a sus componentes visuales más bàsicos; el nivel de codificación és alto., el espacio sonoro variables para la construcción del espacio desde los sonoro 1- La amplitud 2- Los efectos de retardo 3- El espectro 4- Múltiples fuentes sonoras, aprendizaje de lenguajes arbitrarios el nivel mas complejo asociaciones racionales a valores de sentido concretos para una comunicación específica, tipología forma timbre registro intensidad según Schaeffer sonidos según su: 1- Masa 2- Forma (o factura), 1- Puede ser definido como la ordenación narrativa y rítmica de los elementos objetivos del relato. El proceso de escoger, ordenar y empalmar todos los planos rodados según una idea previa y un ritmo determinado. (Wikipedia) 2- a) síntesis de los elementos recogidos durante el rodaje. b) 3 momentos: I. cutting - cortar y pegar II. editing - ordenación de los elementos III. montage - relación de los planos en relación estética y semiótica. (Vincente Pinel) 3- Se trata de pegar unos a continuación de otros, en un determinado orden, fragmentos de films, los planos, cuya longitud también se ha determinado previamente. (J. Aumont "Diccionario teórico y crítico del cine") para destacar... En el montaje, realizado a partir de la imagen, el material a utilizar es el obtenido principalmente durante el rodaje. En ésta instancia el material sonoro que se obtiene es esencialmente (casi exclusivamente) el diálogo. ¿El resto del material sonoro, está condicionado a ésta situacion?